Descubrí un disco muy interesante: Ibérica, de dos jóvenes músicos, Chico Pérez – un pianista de 31 años, oriundo de Jaén -, y el flautista Sergio de Lope – de 40 años, oriundo de Priego de Córdoba -. Lo descubrí por una reseña firmada en Babelia, suplemento cultural del diario El País de Madrid.

Cuando el flamenco se abre camino hacia el jazz con la firma de Fermín Lobatón. Comienza el cronista hablándonos de Sketches of Spain, el disco de 1960 de Miles Davis, con los arreglos y la orquesta de Gil Evans. Ciertamente allí partió todo. Ese romance que ha sido inagotable entre el jazz y la música de España. Fue puntualmente el flamenco. Desde Chick Corea hasta Chano Domínguez. Allí están todos.

Pues bien, este disco también se alimenta de esa música. Me ha gustado tanto, que el Navegando de esta semana lo he armado con cinco temas de ese disco. Vamos a comenzar con “Arco de Trajano”, una pieza muy a lo Chick Corea, con aires algo rockeros, tiene el zapateo de la bailaora Sara Sánchez.

Escuche también: “Preludio del Adiós”; de John Williams

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Y vamos a cerrar la navegación de esta semana con música de guitarra, con la obra de otro eminente compositor guayanés, también de Ciudad Bolívar: Alfonso Montes. Este es el “Preludio del Adiós”, con John Williams en la guitarra.

Escuche también: “Angostura”, de John Williams

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Por aquí tenemos otra pieza del maestro Lauro: “Angostura”, a su ciudad natal, Ciudad Bolívar.

Escuche también: “Romanza”, por John Williams

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John Williams es uno de los grandes intérpretes del maestro Antonio Lauro. Para muchos de los que le dio a conocer a nivel mundial, él llamaba a Antonio Lauro el Strauss de la guitarra. Vamos a escuchar a John Williams interpretando “Romanza”, del maestro Lauro.

Escuche también: “Que No Te Quiera Más”, de John Williams

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Continuando esta navegación con música de guitarra, tenemos otro tema del maestro: “Que No Te Quiera Más”, con John Williams en la guitarra.

Escuche también: “Salve” y “Cántico”, de John Williams

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Han sido días muy difíciles para todos los venezolanos, después de la tarde del Día de San Juan, de las 6 y 4 minutos de la tarde del pasado miércoles 24 de junio. Todos estamos acongojados, dolidos, víctimas de un duelo colectivo, de una inmensa tristeza.

La música dice no ha de acompañar el duelo. La música, por lo general, y más en nuestra cultura, es un hecho siempre festivo. Pero la música sí puede acompañar en momentos cruciales.

Seleccionando el Navegando de esta semana, tomé varias decisiones. Sí, vamos a hacerlo con música venezolana. Pero ¿cuál música venezolana? No tenemos un réquiem inmenso. No tenemos una música sacra y triste, pero tampoco quería entrar en ese terreno.

Entonces, decidí ir por un instrumento que es muy venezolano: la guitarra. Ese instrumento solidario, humilde, frágil, se carga con una sola mano y a todas partes va, por lo que siempre nos está acompañando. Y para la guitarra escogí tres autores, tres compositores que son fundamentales en el repertorio de este instrumento.

En primer lugar, el maestro Vicente Emilio Sojo, luego Antonio Lauro, y cerramos con Alfonso Montes. El guitarrista no es uno de los grandes guitarristas venezolanos. Nació en las Antípodas, en Australia. 85 años atrás, es el gran John Williams que quiere como muchos la guitarra venezolana.

Vamos a comenzar esta navegación con dos recopilaciones de espíritu religioso del maestro Sojo. Primero “Salve”, y luego “Cántico”.

Escuche también: “Concierto De Aranjuez (Adagio)”, de Miles Davis

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Y cierro esta navegación con música de Miles Davis, con el “Concierto De Aranjuez (Adagio)”, de Joaquín Rodrigo, según el arreglo maravilloso que hizo el canadiense Gil Evans con su orquesta para el disco Sketches of Spain. Es interesantísimo porque el concierto está escrito para guitarra, pero Miles con su trompeta se lo apropió definitivamente.

Cien años se cumplen pues del nacimiento de Miles Davis. Los primeros cien años, porque sospecho que son muchas las generaciones por venir que le seguirán celebrando.

Escuche también: «Générique«, de Miles Davis

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El cine francés de los 50 y 60, la Nouvelle vague, sentía una gran debilidad por la música de jazz, y varios de los grandes jazzistas de ese momento en Estados Unidos terminaron en París haciendo música para películas. Miles Davis no fue la excepción. Él compuso la música de la película “Ascensor para el cadalso”, la película de suspenso de Louis Malle. Y como no tenía banda en ese momento, estando en París, casi toda la música la hizo él solito en la trompeta. “Générique” es un ejemplo de ello.

Escuche también: “‘Round Midnight”; de Miles Davis

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Miles Davis sentía, como todos, una admiración extraordinaria por el gran Thelonious Monk. Hizo varios extraordinarios covers o versiones de la música de Thelonious, pero logró que su versión de “Round Midnight” fuese para muchos la versión propiamente, incluso por encima de la del propio Thelonious.

Escuche también: “Love For Sale”, de Miles Davis

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